С конца 80‑х и до начала 2000‑х годов видеоклип для отечественного артиста был настоящим событием, о котором писала пресса, а телеканалы, независимо от формата, находили в эфире место, чтобы показать его. В результате появились различные хит-парады, в которых никто не делил артистов на формат и неформат.

Короткие истории

Толчком к зарождению в нашей стране клипмейкерства послужило его развитие в России. Успех компании Федора Бондарчука Art Pictures, ставшей одной из ведущих в шоу-индустрии, вдохновил украинского режиссера Виктора Придувалова создать в 1997 г. совместно с режиссером Максимом Бернадским компанию Short stories (три года назад господин Придувалов вышел из нее и стал заниматься проектами самостоятельно).

До этого он снимал клипы собственной рок-группе «Посторонним В.» и друзьям – бесплатно. На музыкальных видео он просто оттачивал свое мастерство как режиссер и оператор, воспринимая эту деятельность как трамплин в большое кино.

Виктор Придувалов перепробовал массу творческих профессий – от писателя и музыканта до театрального режиссера и актера. Полученный опыт помог выделиться на общем фоне начинающих клипмейкеров. Каждый ролик был не просто красивым видеорядом с музыкой, а небольшой авторской историей. «Короткие истории – это то, что я хотел делать. Но в основном они у меня не сюжетные, а эмоционально-ассоциативные», – говорит режиссер.

Видеограф украинской эстрады

Бюджеты первых коммерческих клипов были небольшими, а гонорары измерялись несколькими сотнями долларов. В конце 1999‑го, когда съемки роликов были поставлены на конвейер, мастер брал за услуги $ 1 тыс.

Своей активностью он начал вызывать раздражение у коллег. Дело в том, что тогда в Украине клипы появлялись редко – один в три месяца. А Виктор Придувалов за первый год работы отснял 25. Показатель просто стахановский, так как техники, благодаря которой клип создается всего за пару недель, еще не было. При этом гонка нисколько не влияла на качество. В 1998‑м и 1999 гг. режиссер представил большинство своих клипов на альтернативном фестивале «ПоДколение». И победил сразу в 14 из 16 номинаций. Причем его конкурентами были не начинающие коллеги, а маститые российские режиссеры Федор Бондарчук, Олег Гусев, Юрий Грымов.

К тому времени заказчиками Виктора Придувалова были уже не только рок-, но и поп-исполнители. Если первые, даже популярные, могли позволить себе лишь малобюджетные клипы, то вторые вкладывали большие деньги. У режиссера появилась возможность экспериментировать – использовать дорогую аппаратуру и технические новинки. В результате большинство видеоклипов украинских артистов, которые тогда показывали музыкальные программы и канал BIZ-TV, были детищем этого мастера.

Москва деньгами красна

Новый прорыв обеспечила программа «Украинская двадцатка», которая начала выходить на российском телеканале MTV в 2000 г. И там тоже демонстрировались в основном творения нашего соотечественника. Программа была популярной, и скоро режиссеру стали поступать предложения от российских артистов. Однако он всем отказывал – и Кристине Орбакайте, и Аврааму Руссо, и Филиппу Киркорову. Дело было вовсе не в личных отношениях, а просто в материале. «Я часто отказываюсь снимать клипы, когда после прослушивания песни не возникает никакой идеи. Хотя могу простить плохую песню и помочь, если у исполнителя горят глаза», – говорит Виктор Придувалов. Впрочем, не последняя причина, по которой россияне обращались к украинским клипмейкерам, – невысокая цена (вдвое-втрое ниже, чем у российских коллег). Тогда в Москве услуги режиссеров первого эшелона очень подорожали. Бюджет клипа составлял не менее $ 50 тыс., а нередко и $ 100 тыс.

И все же в 2005 г. Виктор Придувалов стал работать с российскими исполнителями. Первым его заказчиком стал лидер группы «Алиса» Константин Кинчев, затем Борис Гребенщиков с «Аквариумом» и Дмитрий Ревякин с «Калиновым мостом». Достаточно долго он сотрудничал с одной из крупнейших рекординговых компаний Real records. Появились заказы на клипы для групп «Ночные снайперы», «Город 312», «Фабрика», «Корни» и др.

Казалось, конвейер будет работать всегда. Но через три года режиссер решил сделать паузу. Тем более что за это время цена на его услуги так возросла, что у продюсера Игоря Матвиенко не хватило средств, чтобы реализовать предложенную Виктором Придуваловым идею нового клипа группе «Фабрика». Этот заказ все же был выполнен, но Федором Бондарчуком. «Бюджет клипа всегда составляю исходя из идеи, а не наоборот. Если для ее реализации нужны небольшие средства, то столько будет стоить и клип. К тому же я вообще довольно часто просто дарил артистам свои работы», – говорит режиссер. Например, несколько лет назад таким подарком стал ролик для группы «ТНМК» на песню «В осени», который клипмейкер снял полностью за свои деньги.

Знать себе цену

Как и мечтал Виктор Придувалов, клипы стали для него трамплином в кино. В 2003 г. он снял по заказу телеканала «1+1» четырехсерийный фильм «Свадьба Барби». «С Александром Роднянским я согласился сотрудничать, поскольку у него есть понимание кино. Мне интересен авторский подход, а не голливудские схемы. Сейчас время продюсерского кино, но эти фильмы хуже рекламы», – говорит он.

Теперь режиссер кино не снимает – привык быть сам по себе. Предложения телекомпаний он отвергает. «Еще до «Барби» мне трижды предлагали снимать OrangeLove. Но с тем сценарием, который показывали, делать было нечего. В результате за фильм взялся Алан Бадоев, ему удалось убедить продюсеров воспользоваться сценарием, который был у него», – вспоминает господин Придувалов.

Сегодня режиссер готовится к двум концертным шоу. Через месяц он приступит к постановке шоу для сайд-проекта Святослава Вакарчука, а в конце ноября отправится в Москву делать концерт, посвященный 50‑летию Константина Кинчева. Надо сказать, это не первый опыт режиссера в подобном жанре. За последние два года он поставил три шоу для группы «Эстетик Эдьюкейшн».